Мы рождены, чтоб фанфик сделать классным

Не хотите ли поговорить о господине нашем ООС-е? Нет? А я хочу. Сразу скажу: если не учитывать эту главу, ничего страшного не произойдет — вы или напишете ориджинал, или потратите силы на историю, которая будет интересна только вам. Если же игнорировать предыдущие две главы, у вас может получиться фэнтези (временами — пугающее). Так вот. В первых шести сезонах есть две крайне противоречивые героини. Это Ирина Алексеевна и Александра Алексеевна. Первую сначала сделали Шапокляк, которая пойдет по головам ради достижения целей (и взяток), а потом стали резко обелять. Вторую — наоборот: из солнечной и приятной женщины с нормальными ценностями сделали фактически чудовище. Обоснуя и в том и в другом случае не последовало. Это косяк сценаристов, который развязывает руки авторам: можно делать Павлову злыдней, а можно — душевной тетушкой со своими тараканами. Покровскую можно описывать из четвертого сезона, а можно — из пятого и шестого. По факту, доброта Павловой и сволочизм Саши — это ООС. Но раз это было в каноне, то все вопросы к создателям. Остальные персонажи хоть и меняются, но сохраняют свою суть. В нее и надо попасть. Хотя бы попытаться.

***

Темперамент • Есть уравновешенные герои, которые руководствуются в первую очередь разумом, — Марина, Иван Николаевич, Петя Пастухов. Если они начнут бесконтрольно нервничать и истерить на постоянной основе, будет ООС. Иногда нервы сдают и у таких персонажей. Но это происходит реже. Да и в стрессовых ситуациях эти герои, как правило, сначала делают, а потом переживают. • Есть Брагин и Лазарев. Их не зря считают похожими, до определенного момента так и было. Они подвижные, достаточно эмоциональные, могут обидеться, психануть и наломать дров. Если сделать их рассудительными и флегматичными — это будет ООС. • Есть Полина Пастухова и Геннадий Ильич. Первая — вечно недовольная и местами злобненькая абьюзерша, подавляющая мужа. Второй — добродушный, в меру солидный и мягкий человек. Если вы превратите Пилочку в лапоньку, а Кривицкого — в товарища, который с металлом в голосе заставляет Павлову что-либо делать, это будет… ну, вы поняли.

***

Черты характера Кинематограф хорош тем, что с его помощью нам показывают очень разных людей. Если актерский состав в проекте сильный, то эта разность прекрасно видна. У большинства героев Склифа есть ярко выраженные черты. • Брагин вечный шут, он улыбается даже когда грустно и страшно. А еще ломится всех спасать, игнорируя здравый смысл и чувства близких. • Марина прагматичная, язвительная и уверенная в себе. Она не требует от Брагина романтики, не лезет за словом в карман и не любит демонстрировать их с Олегом отношения. • Салам патологически вежливый и очень жертвенный. Его ударят в одну щеку — подставит другую. • Кривицкий — конформист. Он не меняет обстоятельства, он под них подстраивается. Часто — с выгодой для себя. • Лена Михалева крайне в себе не уверена. Она навязывается, давит на жалость, пытается задавить окружить заботой, игнорируя, что эта самая забота нафиг не нужна, а потом предъявляет претензии. • Лазарев — импульсивный. Может нахамить или дать по физиономии. При этом способен на благородные поступки (ситуации с гидроморфоном в третьем сезоне и «выкупом» Брагина в пятом). Если вы лишите персонажей этих черт или наделите прямо противоположными, получатся другие характеры. Можно, конечно, сделать обоснуй, но люди быстро не меняются. Одной-двух сцен для разительных перемен не хватит, это должна быть отдельная линия в работе размера макси.

***

Речь У каждого персонажа свой бэкграунд, уровень культуры, манера общения. Речевые особенности прекрасно это демонстрируют. Бери да используй. • Брагин частенько изъясняется как гопник, хотя обладает огромным словарным запасом и в вежливость тоже умеет. При этом Олег единственный из основных персонажей, кто сюсюкает. Не на постоянной основе и, как правило, только по отношению к Марине, но да. • У Марины достаточно грамотная и чистая речь. Нарочинская разве что «чекает». Хотя предложить «свалить» или сообщить, что Брагин обалдел, тоже может. • Нина недалеко ушла от Олега. Может быть, ее речь даже более сниженная, чем у Брагина. Но Дубровская и общается с соответствующим контингентом в больших количествах: криминальных пациентов, лиц без определенного места жительства и их близких никто не отменял. • Неклюдов — пафосный и многогранный. Он может как завернуть что-то сложно-поэтическое, так и пригрозить вцепиться в глотку. • Хромов — человек, сформировавшийся в Советском Союзе. У него чистая правильная речь.

***

Признания в любви Марина — закрытая, не очень разговорчивая и редко озвучивающая чувства. Чтобы признаться Брагину в любви в первый раз, ей понадобилось напиться. Второй случился три сезона спустя, когда Олег и Марина пережили развод с Леной, проходной двор в квартире Нарочинской, снятие той с должности и взрыв в день свадьбы. Поэтому работы, где Марина Владимировна в каждой главе признается Олегу Михайловичу в чувствах, выглядят неубедительно. Еще менее убедительно выглядят истории, в которых Брагин не верит ее признанию, а Нарочинская, вместо того, чтобы его послать, на ровном месте начинает доказывать свою любовь. Прям на крыльце Нинкиной дачи, ага. Брагин кажется очень открытым человеком: много болтает, делится воспоминаниями, шутит. Но это маска. Внутри Олег очень раним и одинок и боится это демонстрировать. Также он боится признаваться в чувствах, да и не умеет это делать. Чтобы Олег сказал о любви, должен наступить Армагеддон: взрыв на свадьбе или перспектива потери зрения. Поэтому и чувства к Нарочинской Брагин показывает невербально. Так что не надо в фанфиках толкать ему огромные абзацы о любви. Вообще Брагины редко говорят друг с другом откровенно. Не в смысле лгут (хотя и это тоже бывает), а в смысле, что понимают друг друга без слов. Или могут говорить одно, а подразумевать другое, они вообще мастера иносказаний. Окружающие их не всегда понимают. У Марины и Олега собственный мир, который Куликова с Авериным показали фантастически. Потому и истории, где Нарочинская и Брагин говорят очень понятно и подробно — это почти всегда ООС. Часто такие разговоры нужны для объяснения происходящего, но выглядят они недостоверно. Если нужно что-то пояснить — это надо делать не через речь, а через описания. Например: Нарочинская улыбнулась: — Да все отлично, — а сама внутренне содрогнулась. Надеялась, что улыбка получилась естественной и не выдала ее с головой. Было слишком больно, но боль эту Марина не была готова показывать даже Олегу. Павлова, кстати, тоже никому в любви не признавалась. Сыну только говорила один раз, сезоне в шестом, и то по телефону. Почему? Может быть потому, что ей много лет и признаваться уже будто бы неловко, может, потому что она росла в семье, где выражение чувств было не принято. А может быть потому, что в молодости любимый человек позвал ее замуж, а потом уехал в Израиль, и теперь веры этим словам просто нет.

***

Возраст Большинство персонажей — давно взрослые люди. Ведут они себя не всегда логично и соответствующе годам, но, в целом, укладываются в границы. Значит, нам тоже надо. Посмотрите на своих реальных знакомых того же возраста, что и герои. Пишете Павлову — обратите внимание на мам или бабушек. Нарочинскую — коллег или педагогов. Таню Третьякову — старших сестер или одногруппниц. Все они разные, но большинство ведет себя в соответствии с возрастом. Вы же не станете спорить, что у Тани и Ирины Алексеевны разное поведение? Возможно, вам неприятно думать, что Павлова — ровесница чьих-то бабушек. Но это правда. Поэтому превращать ее в пятнадцатилетнюю истеричку, которая делает все назло Геннадию Ильичу, в любой непонятной ситуации плачет или закрывается в туалете, — ну, такое. Я звучу сейчас как эйджистка. Простите, я не специально, просто утрирую для наглядности. Многие подростки ведут себя адекватно, это правда.

***

Семейная тема Есть женщины, которые считают, что их единственное предназначение — муж и дети. Есть женщины, которые так не считают. И то, и другое — нормально, если это истинные желания, не навязанные извне. С героинями то же самое. Готовность положить себя на алтарь семьи была, пожалуй, только у Лены. Она бы и пятерню родила, и с работы ушла, и была бы при этом счастлива. Остальные — нет. Полина, Нина и Марина хотели детей. Но ни одна из них не хотела (значит, и не должна была) бросать все и заниматься только семьей. Поэтому если вы добавляете такую тему в работы, не приписывайте персонажам то, чего у них нет. Кстати, Марина Владимировна и Ирина Алексеевна карьеристки. Нелогично возмущаться их желанию строить карьеру и игнорировать/отменять его в фанфиках.

***

Картонность Когда автор хочет, чтобы герой, который ему нравится, вел себя не так, как обычно, на выходе может получиться картонный персонаж. Если коротко, то это герои, поступки которых не связаны с индивидуальными особенностями и обоснованы исключительно желанием автора. То есть не обоснованы. Если подробнее, то картонные персонажи не воспринимаются живыми и полноценными личностями. Им не сочувствуешь, не веришь, их не хочется ненавидеть, с ними нет смысла бороться. Зачем умная и осторожная Марина, будучи во вменяемом состоянии, пойдет разговаривать с буйным вооруженным отцом пациента? Это очевидная для нее и всех остальных глупость. А вот если новоявленный муж Нарочинской, минуя брачную ночь, окажется на операционном столе, после чего впадет в кому, то состояние Марины адекватным уже не будет. Чувство опасности притупляется, переживания за Брагина вытесняют здравый смысл, сил на страх просто нет. А еще, возможно, хочется себя за что-то наказать. Отдельно нужно сказать про Тамару. Детей описывать сложно, поэтому во многих работах Тома просто декорация. Милая беспроблемная девочка, которая мгновенно находит общий язык и с Олегом, и с Мариной, о существовании которой узнала только что. Даже если эта ситуация, в которой Эмма умерла, а Тамару увезли в чужую страну. Дети — такие же люди, как и взрослые. Они могут чего-то не знать или не мочь объяснить, но у них те же чувства и страхи. Тома может стесняться, обижаться, кричать, отказываться отвечать на вопросы, бояться что-то спросить, придумать себе проблему, которая мешает жить, и никому об этом не сказать. Впрочем, в седьмом сезоне Тамару откровенно демонизировали. Без обоснуя. Чисто чтобы создать Брагиным новые проблемы, хотя у них еще и старые не закончились. Человечески чувства сложные и неоднозначные, они не возникают на пустом месте. И проявляются по-разному: словесно, мимикой, поступками, действиями. У картонных же героев все четко, их чувства зависят не от внешних событий и отношений между персонажами, а от авторской задумки. Одно дело, если вы описываете ситуацию, похожую на ту, что была в сериале, и с той же реакцией героя. Другая — если ситуация максимально новая. Тут без обоснуя не обойтись. Правда надо понимать, что один только обоснуй картонность не уберет. Надо отталкиваться от личности героя, а не от ваших желаний. В ориджиналах, кстати, тоже.

***

Демонизация Это то, с чего пригорает лично у меня. Нарочитое придание герою зловещих свойств и черт. Есть Хаев и Кирилл (бывший Саши). Они — злодеи: один бьет женщин, другой пытается насиловать. Вполне нормально, что в работах их тоже делают плохими. НО. То, что Хаев бьет женщин, не означает, что он насильник. А то, что Кирилл попробовал взять Покровскую силой, не означает, что он убийца. Работы, в которых много времени уделяется теме сексуального насилия, по умолчанию демонизирующие. Потому что насильников в Склифе буквально одна штука. И это Сергей Куликов. Он изнасиловал Ольгу после потери ребенка. Да, любой секс без согласия всех участников, даже если на него уломали, даже если это сделал муж — это изнасилование. Без вариантов. Есть спорные герои, которых нельзя назвать хорошими или плохими. Это, например, Неклюдов и Михалева. Если в фанфике Женя говорит беременной Нине делать аборт — это не демонизация. А вот если он женится на Дубровской, чтобы грохнуть ее и получить квартиру (в чем его, если не ошибаюсь, подозревал Брагин), — это демонизация. Лена может напиться и устроить скандал, залезть к Брагину в телефон, сбросить звонок Марины, вынудить Олега подписать доверенность и потом (возможно, в надежде, что супруг одумается) отжать квартиру. Но не более. Поэтому истории, в которых Михалева умело плетет интриги, подставляет Нарочинскую и остается безнаказанной, объединяется с каким-нибудь бывшим Марины, чтобы рассорить ту с Олегом, являются демонизацией. Есть и работы, которые сражают наповал. Те, в которых демонизируют не спорных, а однозначно положительных персонажей. Эмму и Ларису, например. Одна из любви к Брагину бросает налаженную жизнь в Америке, а потом всеми законными и не очень способами пытается добиться развода Олега и Марины. Другая манипулирует Куликовым, чтобы тот, сам того не понимая, навредил Брагину, который — ах как он посмел — предпочел Марину. Или лезет к Брагину с поцелуями на глазах Нарочинской. Серьезно? Демонизацию еще используют, если нужно развести героев. Мол, Марина с таким-то мужиком, хотя любит Брагина, который вроде тоже ее любит, но что-то пошло не так. И расстаться с другим мужиком Нарочинская почему-то не может. Ровно до тех пор, пока тот не станет уродом. Потом оказывается, что он всегда уродом и был. Это очень глупый ход. Он не только банальный и неубедительный, он еще и условную Марину делает тупой, наивной, инфантильной и не способной к принятию решений. Не надо так, короче.

***

Написать-то можно все что угодно. Но позаботьтесь о читателях: не поленитесь и нормально заполните шапку фанфика. Добавьте ООС и AU, если они есть, проставьте жанры, предупреждения о насилии, расставании, болезнях или изменах. Метки для этого и придумали.